?紫砂壺，歷來為古今中外，文人雅士所深愛篤好。時(shí)下，不僅被越來越多的黎民百姓作為生活實(shí)用品，而且已為藏家們所青睞，作為生活實(shí)用品，陶冶性情的一種娛悅活動(dòng)。因此，一個(gè)用壺、愛壺、藏壺之風(fēng)正在社會(huì)悄然興起。如何欣賞紫砂壺就理所當(dāng)然的被用壺、藏壺者們所關(guān)注。

?欣賞紫砂壺，以往一般只注意紫砂壺質(zhì)量的優(yōu)劣，紫泥含砂量的多少，壺體造型的俊丑，注茗功能的大小，工藝技巧的粗細(xì)，以及裝飾形式的簡繁等，很少有人深究紫砂壺本身所蘊(yùn)藏的文化內(nèi)涵。然而，在人們文化素質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)不斷提高的今天，選壺、用壺、藏壺時(shí)都十分注重口味其中的文化內(nèi)涵，并作為選壺的標(biāo)準(zhǔn)和重要內(nèi)容之一。

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?口語紫砂壺的文化內(nèi)涵，往往與人們不同的文化層次，不同的歷史知識(shí)，不同的審美情趣和欣賞水平以及接觸紫砂壺式樣、品種多少有直接關(guān)系。一把壺的文化內(nèi)涵往往具有客觀性、特定性和具體性，不是人為的承認(rèn)不承認(rèn)，理解不理解的問題，而是你有無體味，紫砂壺中實(shí)際存在的文化內(nèi)涵的眼力和水平。

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?經(jīng)過多年的制壺、用壺、藏壺和讀壺實(shí)踐，筆者認(rèn)為，紫砂壺的文化內(nèi)涵主要蘊(yùn)含在以下幾個(gè)方面：

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?一、紫砂壺的樣式深烙著中國彩陶和青銅器皿造型藝術(shù)的印記

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?大家知道紫砂陶的出現(xiàn)，是以陶器的大量生產(chǎn)為前提的。經(jīng)查閱資料和文獻(xiàn)記載，從紫砂陶在河姆渡文化和良渚文化中出現(xiàn)，就更加清楚紫砂陶和陶兩者之間的淵源關(guān)系。陶，尤其是彩陶的器形多種多樣，有缽、碗、盤、盆、罐、瓶、釜、和鼎等，而作為紫砂陶中的紫砂壺器形，不能不受彩陶文化背景下造型藝術(shù)的影響。如紫砂壺花貨產(chǎn)品中的鳳鳴壺、虎壺、蛤蟆蓮蓬；筋囊貨中的風(fēng)卷葵壺、半菊壺等，無不顯露出一定的模仿痕跡。至于明代制壺大家徐友泉的仿古形之足壺，現(xiàn)代制壺大師裴石民的圈頂三足鼎壺更是從彩陶的器形中直接借鑒、仿造而成的。同時(shí)，我們還發(fā)現(xiàn)，有些紫砂壺的造型還帶有中國青銅器如爵、角一類的影子和胎跡。

紫砂壺的裝飾有多種形式。其中的線條裝飾、著色裝飾和金銀比絲鑲嵌裝飾等，所體現(xiàn)出來的文化意味不夠明顯，唯有陶刻裝飾較多地融匯書法、繪畫、歷史、文學(xué)、金石學(xué)諸方面知識(shí)，從而為壺飾的文化內(nèi)涵增加了藝術(shù)口味。在壺體上進(jìn)行鐫刻裝飾，始于明代，興于清代。清嘉慶到光緒年間，是紫砂壺造型藝術(shù)的轉(zhuǎn)化時(shí)期。這個(gè)時(shí)期以壺上鐫刻書畫為時(shí)尚，其鐫刻的內(nèi)容多與古人詩句、名人題詠有關(guān)。其畫面較多地取材于《芥子園畫譜》、《風(fēng)雨樓畫集》和有關(guān)畫冊(cè)。二十世紀(jì)初，紫砂壺解鐫刻更加風(fēng)靡一時(shí)，題材更為廣泛，除了山水、花鳥、詩句題詠外，還拓展到古錢幣、秦漢瓦當(dāng)及彝囂銘文等；在書法上，則楷、行、草、隸、篆等。

紫砂壺上鐫刻之風(fēng)所以盛行，一是制壺者的文化追求，二是眾多文人雅士的參與，并相互仿效攀比，把壺刻裝飾推向極至。陳曼生算是在壺藝史上有突出貢獻(xiàn)的大家，他除創(chuàng)作一批有文學(xué)價(jià)值銘文外，他還帶頭將篆刻作為一種裝飾手段，第一次鐫于壺上，使紫砂壺真正完備了藝術(shù)品的條件，成為玩家、藏家競相追逐的對(duì)象。據(jù)文獻(xiàn)記載，在明清兩代，著名詩人、學(xué)者、書畫家、藝術(shù)家如趙宦光、董其昌、鄭板橋、徐渭、吳大徽、吳昌碩、任伯年等都親自在紫砂壺上題詩、刻字、繪畫。這些詩銘、繪畫清雅淡遠(yuǎn)，寥寥數(shù)語使作者所要表達(dá)的意趣、情性與茶馨融合一直，大大提高了紫砂壺本身的文化內(nèi)涵和藝術(shù)品味。

自清末以來的近百年，隨著紫砂壺生產(chǎn)的進(jìn)一步商業(yè)化，壺刻裝飾也逐步實(shí)現(xiàn)了專業(yè)化，水平也更臻于成熟。現(xiàn)代壺刻藝術(shù)，首推任庭。，現(xiàn)代一大批名士、書畫家如唐云、范曾、韓美林、亞明、陳十發(fā)等積極參與其中，親自在壺上繪畫、鐫刻，將紫砂壺裝飾藝術(shù)推向又一高峰。因此，壺中蘊(yùn)藏的文化內(nèi)涵，也愈加成為收藏家選壺、藏壺標(biāo)準(zhǔn)的重要內(nèi)容。

三、紫砂壺中的文化內(nèi)涵還突出表現(xiàn)在壺銘本身的文學(xué)價(jià)值

從明清開始，歷朝歷代都有文人雅士樂于在名家名壺上刻銘留字。因此，壺銘成了一個(gè)獨(dú)特的文學(xué)樣式，載于壺藝史上。以壺銘踐，銘以壺傳，在中國的文學(xué)園地上占有不可忽略的一席之地。

根據(jù)有關(guān)資料和飽覽藏壺之銘，歷代文人名士，達(dá)官顯貴撰銘操刀在壺上刻銘的有130多人(遠(yuǎn)不止這些)而匯集在冊(cè)的壺銘也多達(dá)500則，陳曼生一生中撰壺銘多達(dá)50則。

這些壺銘，有的廣為流傳，膾炙人口。但多數(shù)還是藏在深閨人來識(shí)。如稍作疏理，歸納，不難看出撰銘者的良苦用心和很高的文學(xué)修養(yǎng)。